经典中的公开作证/李 文
作者:法律资料网
时间:2024-06-18 00:57:20
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经典中的公开作证
——从电影《基督山恩仇记》说起
童年时，跟着大人看了电影《基督山恩仇记》，上下集，印象很深。出了影院，冬夜的街道，昏黄的街灯，清冷地安静，那晚又增添着充实的传奇感。清晰的感觉，在记忆的收留间，成为底色之一。高中期间，完整地阅读了一遍大仲马的小说原著，深颜色的封面，大概是四本。若干年之后，在电视上遇到过《基督山伯爵》，不知道是哪一版，片断看来，虽为改编，仍是佳作。
《基督山伯爵》的经典之处可谓很多，鲜明的人物栩栩如生，奇特的情节使人不能轻易释怀。以往与之相逢，感受强烈的自然是那些爱恨情仇，异域风情，还有它自身的文笔晓畅。
如今重温，想说的是其中本是寻常的“司法公开”的事。直接的“触点”是影片里的一句精彩台词。在审理一桩刑事案件时，证人即基督山伯爵,到庭时称自己不愿说出实情，因为担心会引起丑闻。台上的法官立即明确地对他说，你的执意不作答会引起更大的丑闻。大家知道，正直的基督山伯爵不是不愿作证，当时应该是欲扬先抑，以故意显示的顾虑，引起法庭上下对其作证的非常关注。
法官的这句话，从反面强调了作证或者说是庭审作证的重要意义，也因此具有长久的司法意义。
有一句话常被说起：事实胜于雄辩。但是，事实有时又来自话语与辩论，来自言词的证据与多方质证——来自这些公开的使者，传递到台上台下的期待者、倾听者那里。
时空转换，现在还是存在着证人作证难、出庭或到庭难、说实话难，它有主观与客观上的原因，这些无疑都是妨碍良性诉讼的因素。即使类似的缺陷在刑事诉讼法的修改中，得到某些制度性完善，但是，制度的落实状况还有待时日的检验，观念的广泛树立也任重道远。
作品还有更主要的情节反映了这样的道理。年轻时的海员艾德蒙，由伪证构陷，被蓄意强加之罪，在被投进伊夫堡监牢的前后，这个无辜的人曾多次要求见法官，要求公开的审判、对自己的辩护、朋友的出庭作证，艾德蒙说一定要当众证明自己是没有罪的。
未经审判不得定罪，这本是一条原则，这样的审判一般都是公开的审判，公开的举证与质证。嫌疑人这样的要求既体现了司法的权威，也体现了人们对公开司法的依赖。要点更在于，这些要求本是艾德蒙的权利，至关重要的权利。不幸的是，艾德蒙一点也没有得到属于自己的东西，自由与青春以及它们所能带来的一切，只能随之哑声，无法正名，以至于在法律之外化为乌有。
又有与此相似的重要之处，也是值得欣慰之处，若干年以后，在对费尔南的听证中，证人海蒂现身作证，水落石出，掷地有声，当场打破了事态的僵局，正义于是得到伸张。
或者也可以说，从水手到伯爵，离合与悲欢，几乎无不明显地打上这样的公开的印记：它们与有无公开的司法、庭审、作证相关，且始终相关。也仿佛是一项司法制度左右了这部传奇的幕起与幕落。
言词不同于实物，人证与物证也各有论证方式等不同，但又共有特性，公开的特性——都在促进公开，成全诉讼，求得公正（庭内的言词证据更具公开性，又优于庭外的言词证据）。所以，从证据论也可知，公开即方法。
公开作证，是公开庭审的一环；公开庭审，是公开司法的一环；公开司法，是社会文明的一环，社会事务与信息的公开与公众密切相关。
也许再多的公开都不算多，都可能存在与引发公众关注的问题——时而是权利，时而是义务，司法公开与社会公开诸方面不尽相同，其中的道理又是相近的。
艺术作品的魅力是常在的，连接着作者与观者、童年与成年的感受，连接着不同的时段与地域，也在不同的领域与行业里穿梭。小说与电影《基督山伯爵》亦是这样，由一个世纪到另一个世纪，由台词到证词，由作证到公开，这部通俗与传奇的作品，也表现了司法、诉讼及证据方面的某些原理，于是自然地生成、长久地具有法的底色。
（作者单位：山东省枣庄市中级人民法院）
——从电影《基督山恩仇记》说起
童年时，跟着大人看了电影《基督山恩仇记》，上下集，印象很深。出了影院，冬夜的街道，昏黄的街灯，清冷地安静，那晚又增添着充实的传奇感。清晰的感觉，在记忆的收留间，成为底色之一。高中期间，完整地阅读了一遍大仲马的小说原著，深颜色的封面，大概是四本。若干年之后，在电视上遇到过《基督山伯爵》，不知道是哪一版，片断看来，虽为改编，仍是佳作。
《基督山伯爵》的经典之处可谓很多，鲜明的人物栩栩如生，奇特的情节使人不能轻易释怀。以往与之相逢，感受强烈的自然是那些爱恨情仇，异域风情，还有它自身的文笔晓畅。
如今重温，想说的是其中本是寻常的“司法公开”的事。直接的“触点”是影片里的一句精彩台词。在审理一桩刑事案件时，证人即基督山伯爵,到庭时称自己不愿说出实情，因为担心会引起丑闻。台上的法官立即明确地对他说，你的执意不作答会引起更大的丑闻。大家知道，正直的基督山伯爵不是不愿作证，当时应该是欲扬先抑，以故意显示的顾虑，引起法庭上下对其作证的非常关注。
法官的这句话，从反面强调了作证或者说是庭审作证的重要意义，也因此具有长久的司法意义。
有一句话常被说起：事实胜于雄辩。但是，事实有时又来自话语与辩论，来自言词的证据与多方质证——来自这些公开的使者，传递到台上台下的期待者、倾听者那里。
时空转换，现在还是存在着证人作证难、出庭或到庭难、说实话难，它有主观与客观上的原因，这些无疑都是妨碍良性诉讼的因素。即使类似的缺陷在刑事诉讼法的修改中，得到某些制度性完善，但是，制度的落实状况还有待时日的检验，观念的广泛树立也任重道远。
作品还有更主要的情节反映了这样的道理。年轻时的海员艾德蒙，由伪证构陷，被蓄意强加之罪，在被投进伊夫堡监牢的前后，这个无辜的人曾多次要求见法官，要求公开的审判、对自己的辩护、朋友的出庭作证，艾德蒙说一定要当众证明自己是没有罪的。
未经审判不得定罪，这本是一条原则，这样的审判一般都是公开的审判，公开的举证与质证。嫌疑人这样的要求既体现了司法的权威，也体现了人们对公开司法的依赖。要点更在于，这些要求本是艾德蒙的权利，至关重要的权利。不幸的是，艾德蒙一点也没有得到属于自己的东西，自由与青春以及它们所能带来的一切，只能随之哑声，无法正名，以至于在法律之外化为乌有。
又有与此相似的重要之处，也是值得欣慰之处，若干年以后，在对费尔南的听证中，证人海蒂现身作证，水落石出，掷地有声，当场打破了事态的僵局，正义于是得到伸张。
或者也可以说，从水手到伯爵，离合与悲欢，几乎无不明显地打上这样的公开的印记：它们与有无公开的司法、庭审、作证相关，且始终相关。也仿佛是一项司法制度左右了这部传奇的幕起与幕落。
言词不同于实物，人证与物证也各有论证方式等不同，但又共有特性，公开的特性——都在促进公开，成全诉讼，求得公正（庭内的言词证据更具公开性，又优于庭外的言词证据）。所以，从证据论也可知，公开即方法。
公开作证，是公开庭审的一环；公开庭审，是公开司法的一环；公开司法，是社会文明的一环，社会事务与信息的公开与公众密切相关。
也许再多的公开都不算多，都可能存在与引发公众关注的问题——时而是权利，时而是义务，司法公开与社会公开诸方面不尽相同，其中的道理又是相近的。
艺术作品的魅力是常在的，连接着作者与观者、童年与成年的感受，连接着不同的时段与地域，也在不同的领域与行业里穿梭。小说与电影《基督山伯爵》亦是这样，由一个世纪到另一个世纪，由台词到证词，由作证到公开，这部通俗与传奇的作品，也表现了司法、诉讼及证据方面的某些原理，于是自然地生成、长久地具有法的底色。
（作者单位：山东省枣庄市中级人民法院）
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